前ページ・「母をたずねて三千里」トップへ

・「母をたずねて三千里」の総評
・物語について
　考察本文中に記した通り、物語は大きく４編に分けられる。１話〜１３話までの「ジェノバ編」、１４話〜２５話までの「旅立ち編」、２６話〜３８話までの「バイアブランカ編」、３９話〜５２話までの「再会編」で分類することが出来る。だいたい１幕が１３話前後で１単位と見て良いだろう。そして終わってから振り返ると、それぞれの区切りは線が引かれたかのように明確に物語が転換するのだ。

　まず「ジェノバ編」であるが、ここではマルコが旅に出る前の設定固めと理由付けが主であり、また終盤へ向けての伏線も多く植え付けて行くものとなっている。特に設定固めのためにマルコと母の別れという序盤最大のヤマ場を第１話のうちに済ませてしまい、２話からはマルコと父の諍いを主としてマルコのその家族の性格付けと設定付けをひとつひとつ丁寧にこなして行く。
　これが落ち着くと５話からはジェノバでのマルコの仲間達や、ペッピーノ一座との物語へと進んで行く。ジェノバの仲間達との物語ではマルコの性格付けという役割を持ち、ペッピーノ一座との物語では一座の性格付けはもちろん、彼らが今後の展開でマルコを助ける理由付けを行う。そして二度目のヤマ場であるフィオリーナとの別れで第１幕は幕を閉じる。

　「旅立ち編」では、第１幕の展開を受けて早速マルコの旅立ちへと物語を展開させる。もうマルコや周辺人物の性格付けという展開は一切無しで、第１幕で作り上げた設定や性格に従って物語を淡々と続ける。第２幕初回である１４話のうちにマルコは密航を企て、早くも１５話でジェノバを旅立ってしまうという潔さだ。この潔さは第１幕で１話で母との別れを済ませてしまった点にも通ずる。
　そして旅に出て最初の「フォルゴーレ号」の旅では、「楽しい旅」を描くことに注力している。それはその後の旅を辛く描くことで印象付けるためだが、この辺りの「落差」は徹底的に描かれている。リオデジャネイロ以降では移民船の悲惨な状況から始まり、ブエノスアイレスに上陸すると母や頼れるはずのメレッリが行方不明であることが判明したり、全財産を盗まれたりという展開に入ってくるとこの「楽しい旅」が後からじわじわと効いてくるというものである。
　またブエノスアイレス到着直前で「母とすぐ会える」とマルコの気持ちを盛り上げたのも同じ効果だ。
　そしてブエノスアイレスでは母の行方不明と全財産を盗まれるという最悪から力強く立ち上がるマルコも描かれた。この中で「もうひとりのおかあさん」の死に立ち会うことで「親」の気持ちを知り、自分が何が何でも母に逢わねばならないと意識する。そしてフィオリーナと再会をきっかけに「次なる旅立ち」へと物語が繋がってゆくのだ。
　こうして第２幕では「ジェノバからの旅立ち」から「ブエノスアイレスからの旅立ち」の流れを上手く繋いでマルコの強い意志を植え付けるのが主となるのだ。

　「バイアブランカ編」では母の消息を掴むべく、メレッリをたずねにバイアブランカへ往復する物語が描かれる。主となる展開は往路の方で、ここではマルコとフィオリーナの物語を軸にマルコを鍛えるべく展開を取るのだ。同時にマルコが母と出会った後のための伏線を張っておき、マルコのアルゼンチンでの「家族」となるペッピーノ一座との絆を強くする。
　マルコを鍛え上げたところで万を侍してバイアブランカに到着、メレッリもアンナも見つからないという展開で一度落としてからメレッリを登場させるというもどかしい展開だ。
　フィオリーナとの別れを盛大に描いてから、メレッリの情報に従いブエノスアイレスに戻るマルコの前に、今度は母が遠方にいるという壁を据えるまでがこの第３幕の物語になる。今後の物語を決定づけると同時に、これまでの物語に一度区切りを付けるべくブエノスアイレスで出会った人を振り返ってマルコの気持ちを一度完全に切り替えてから、最終幕へと物語が流れる。

　「再会編」ではバイアブランカで得た母の手がかりに従って、淡々と最終目的地を目指す展開となる。これまでの展開を結集し、マルコの実力と精神力が試される展開となった。ロサリオで紹介者に会えないだけでなく侮辱され、コルドバで病に苦しむ貧しい少女と自分の目的との狭間に揺れ、牛車隊との旅は自分とどうしても気が合わない人物との同行させられることに苦しみ、「ばあさま」の死ではマルコを悲しみの縁に落とし、吹雪の草原ではマルコを心身ともに限界という状態に追い込む。これら次から次へと容赦なく押し寄せる「試練」の向こうに母が待っているという展開を取った。
　同時に４９話から、その求める母が健康ではなく病に苦しんでいるという描写から母側の状況も画面に流し、マルコに対するさらなる危機として描くのだ。
　ここまで容赦なくマルコを苦しめた上で感動の母子の再会となり、多くの人がこの物語は「母子の再会劇」と同時に、その直前のマルコの苦しみが強く印象に残るように出来ている。
　そして母子の再会、それによる母の快復、さらにマルコの成長と決意を物語の結論として描き、最終話ではオチとしてジェノバへの帰路が描かれる。特にこの第４幕での登場人物が再び画面に現れ、それぞれマルコとの絆が演じられる。その上でブエノスアイレスではペッピーノ一座との再会を描き、フィオリーナのマルコへの思いが本物であることがしっかり描かれる。そしてラストシーンはマルコ一家の再会で「何もかもが最初に戻った」という大団円で物語は終わるのだ。

　全体を通してみると、考察本文で散々語ってきた「容赦のなさ」はやはりポイントであろう。マルコが苦しむところだけでなく、実はマルコにとって嬉しいシーンも容赦がないというのは本文で言わなかった点だ。ブエノスアイレスでのマルコとフィオリーナの再会はその筆頭格であろう。このようにプラスもマイナスも容赦なく描き、マルコにプラスとマイナスを行き来させることでマルコの想いや強さを上手く描き出している。
　同時に物語はマルコに対し一切同情がない。淡々とマルコの旅を描くことに徹しているというのは今回見直してみて再確認した点だ。マルコに同情がないからこそ、マルコに辛く当たる人間は悪役にされず公正に描かれ、中には見ていてそっち側の人間に感情移入出来る場合もあった。マルコを列車からつまみ出した貨物列車の車掌の台詞が名台詞欄に上がっている点がその筆頭格である。こうしてマルコに辛く当たる人間にもちゃんと正当な「理由」が与えられるため物語がリアルになり、だからこそ「母との再会」という最大のヤマ場に限らず、洋書の感動シーンで涙した人も多かったのだ。

　このような展開を通じて、物語は「親子の絆」というテーマを見る者に訴えてくる。遠く離れても切れることのない絆、遠く離れることによって強くなる絆、この両方を訴えてくるのだ。この点はオープニング曲やエンディング曲までも統一されているテーマだ。この中でマルコと母は遠い場所で想い合うという状況で、マルコと父はすぐ側にいて諍い合うという展開からこの絆を描いた点は面白い。マルコと母が再会によってこれを確認するのはもちろんだが、マルコが旅を通じて自分の父の仕事の大きさを知り、父の背中を追うという決心を持つまでに至るという展開で父との絆を確認するのだ。
　その裏側で描かれたのが、マルコとフィオリーナを中心にした「遠い友との絆」という物語も同時に描かれている。またマルコの旅そのものは目的に向けて一途になれば必ず目的を達せられるという点や、努力はいつか報われるというという点も描いているのだ。

・マルコの旅程
　劇中におけるマルコの旅程は以下の通りである。本文にも出してきたものではあるが、ここに再度挙げておきたい。
・第１５〜１８話（ジェノバ→リオデジャネイロ）
・第１８〜２２話（リオデジャネイロ →ブエノスアイレス）
・第２６〜３３話・３６話（ブエノスアイレス〜バイアブランカ往復）
・第３９〜４０話（ブエノスアイレス→ロサリオ）
・第４１話（ロサリオ→コルドバ）
・第４５〜５１話（コルドバ→トゥクマン郊外）

・登場人物
　登場人物としての特徴は、「旅もの」共通の特徴としてゲストキャラが多い点だ。下記の名台詞順位を見ても、多くがゲストキャラで占められていることが解るだろう。

　主人公マルコは芯がしっかりしていて真っ直ぐで頑固、こう決めたら曲がらない性格として描かれた。ただ序盤では何かあるとすぐブレるように描かれ、特に父親に対して理解せず反発するように描かれ、自分が背負っている運命をも受け入れられない「幼さ」を前面に出した性格でスタートさせた。これが旅行で様々な出来事から様々なことを学び、特に父親の仕事の偉大さを知って自分の運命を受け入れるようになり、何よりも「自分がなすべき事」が何なのかをしっかりとつかみ取るという成長を見せる。
　これに合わせ、マルコの顔立ちも変化が見られる。序盤のマルコの顔は「あどけなさ」を強調した幼い顔つきであるが、物語が進み終盤になると同一人物とは思えない精悍な顔つきに描かれる。だが終盤の例外は５１話の再会シーン、マルコが母と抱き合って再会を喜ぶシーンでは元のマルコに戻っているように見えた。この表情の違いもある日突然変わるのでなく、徐々に変えていったのだから意図していたのなら凄いと思う。

　マルコの母、アンナは「優しさ」を前面に出した性格にした。回想シーン以外では最初の１話と最後の４話でしか出てこないので、息子を「叱る」シーンを描く必要がなかったのがこの印象を強くした面もあろう。１話のアンナはやむを得ない理由で遠くへ行かざるを得ない事態に対し、息子を心から思いやる姿が描かれ、４９話の再登場から再会まではひたすら息子に「逢いたい」と願う母として描かれている。そして再会後のアンナは息子から力をもらい力強く立ち上がる女性としての面を強くし、息子に出会えたこととその成長をどれだけ喜んでいるかを上手く描いた。
　序盤や物語途中のアンナは「豊満な女性」として描かれていたが、４９話での再登場以降はやせ細って別人のような体格で描かれた。ここにこの女性の苦労をうまく描いたと思う。

　ピエトロは「不器用な父」として描かれている。面白いのは彼が不器用になるのはマルコに対してだけであり、他の人には器用に付き合っているのだ。つまり小さな子供と付き合うのが苦手、そんな親として描かれたのだ。だからこそこの父は息子に大事な事を告げる事を忘れ、マルコとの諍いを繰り返してしまう。だが「貧しい人のための診療所作り」という信念を持った人でもあり、その信念は最終的にマルコに理解される。

　マルコのもう一つの家族とも言えるペッピーノ一座は印象深く描かれた。
　フィオリーナは芯が強くて真っ直ぐなマルコに惹かれて行く少女として描いた。彼女は当初、自分がどうあるべきかを見失ったままとにかく一家に着いていくしかない少女として描かれていたが、マルコの出会いによって「自分に行くべき場所がある」事を知る。それをマルコから教わった彼女は悪い言い方をすればマルコの「信者」であったかも知れない。マルコに生き方を教えられ、マルコによって明るく笑うことを覚えた彼女がマルコの為に出来ることは、母捜しの手伝いをすることだけであったが、それに従って忠実に動く彼女の姿は多くの人の印象に残っただろう。
　当考察では「フィオリーナ萌え〜」で描いたが、私が彼女にはまったのはある意味少年時代の私の好みに近かったのもあるだろう。アーメンガードほどではないにせよ、やっぱ何とか助けてあげたくなっちゃう性格なのも男心をくすぐっていると思う。

　姉のコンチエッタはそんな妹の心境を誰よりも解っていたし、また彼女にもフィオリーナと同じ時期があり同じように自分を目覚めさせた存在があったことを知っているのだろう。だからフィオリーナと一緒にマルコに手を貸すという行動には説得力がある。そしてそのために、一座の看板女優という立場を利用して座長であり父であるペッピーノを上手く操るというずる賢い性格が描かれていたのは面白い。

　ペッピーノはそんな娘達の父親としてあるときは威厳を持ち、あるときは言い負かされるという都合の良いキャラとして描かれたが、バイアブランカ編まではマルコの周囲にいる唯一の「大人」として良い意味でも悪い意味でも機能していたと思う。その証拠が後述する名台詞欄への登場回数の多さだろう。彼の一言はマルコを動かし、娘達を想い、それらを暖かく見つめる「父性」がうまく現れているのだ。実はマルコの父ピエトロが性格的に「父性」を見せるのが難しいキャラであるので（だからマルコと諍いを起こす）、ペッピーノが見せる「父性」はマルコの成長には、良い意味でも悪い意味でも欠かせなかったと考えられる。

　その他、多くのキャラクターがこの物語を彩っているが、書き出すとキリが無いのでレギュラーと言えるマルコの家族とペッピーノ一座だけ細かく考察した。他のキャラは名台詞欄登場回数ランキング上で語ることにしたい。

　その名台詞欄登場回数であるが、連載を続けているときに既に感じていたが主人公マルコが圧倒的に回数が多い。２０回の大台を期待していたが残念ながら（？）そこまで届かなかったものの、登場回数１９／５２回はこれまで当サイトでの考察結果ではトップを走っていた「赤毛のアン」のアンによる１７／５０回をも上回り、トップの座を奪い取った。登場頻度は２．７話に１回と、ほぼ１話おきに名台詞欄に上がっている計算になる（ちなみにアンは２．９話に１回、続く１５／４６回のセーラが３．０話に１回）。
　マルコだけで１９回も当欄を独占しているから、残りは全部少数でしかない。２位ですらペッピーノの４回、３位でやっとマルコの父ピエトロや、マルコを想うフィオリーナが登場するがどちらも３回という有様。しかもその３回のランクに、劇中への登場がペッピーノよりも圧倒的に少ないフェデリコが食い込んでいる。その下へ行くとマルコの母アンナですら２回、ジーナやパブロが劇中への登場回数の割に健闘して２回、「フォルゴーレ号」コック長のレオナルドがこの順位にいるのは当然だが一緒にいるのがもっと重要な人物だったりするという点で驚きだ。
　さらに順位が下がると、マルコの兄トニオを除いてもうゲストキャラばかり、この点はこの物語の特性を如実に反映していると言えよう。

・「母をたずねて三千里」の追加考察
・「ＭＡＲＣＯ 母をたずねて三千里」
　１９９９年に公開された「母をたずねて三千里」のリメイク劇場版、正直言って批判ばかりです。

・「母をたずねて三千里・完結編」
　２０００年に制作されて放映された「母をたずねて三千里」の総集編。

・「旅対決」マルコＶＳポルフィ！
　「世界名作劇場」の２大旅ストーリー、「母をたずねて三千里」のマルコの旅と「ポルフィの長い旅」のポルフィの旅を、ストーリーは一切無視してあくまでも「旅」だけの比較をしてみます。

前ページ・「母をたずねて三千里」トップへ